长干行二首（崔颢），玉阶怨（李白）-乐府诗集
admin
|长干行二首
崔颢
其一
君家何处住？妾住在横塘。
停舟暂借问，或恐是同乡。
你的家住在何处？我的家住在横塘。
暂时停船来相问，或许咱们是同乡。
其二
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
我家靠近九江水，来往在这九江边。
都是长干里乡亲，从小没有见过面。
其一
君家何处住？妾住在横塘。
停舟暂借问，或恐是同乡。
你的家住在何处？我的家住在横塘。
暂时停船来相问，或许咱们是同乡。
其二
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
我家靠近九江水，来往在这九江边。
都是长干里乡亲，从小没有见过面。
【评点】
《长干曲》是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。这是组诗《长干行》四首的第一、二首。这两首诗恰如民歌中的对唱，前者是女青年天真无邪的问，后者是男青年厚实淳朴的答。一问一答，以白描手法，朴素自然的语言，刻画了一对经历相仿的男女，表达出同乡青年萍水相逢、“他乡遇故知”的喜悦之情。这两首诗虽然继承了前代民歌的遗风，但既不艳丽柔媚，又非浪漫热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康，状人形态惟妙惟肖，生动自然，为抒情诗中的上乘之作。
第一首写女主人公的问。住在横塘的女主人公，离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人，在泛舟时忽闻乡音，自然倍感亲切，于是停舟相问。诗人运用了倒叙手法，省掉许多叙事环节，单刀直入，开篇就让女主人公出口问人。一个“君”字指出对方是男性。女子又不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”，从她娇憨的语气中自然地反衬出她的年轻和天真无邪。次句借女主人公之口点明了说话者的性别与居处，又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合。而从她闻乡音而急于“停舟”相问的举止看，她的内心非常孤寂。寥寥二十字，诗人仅用问的口吻，就把女主人公的音容笑貌写得活灵活现。
第二首写男主人公的答唱。“家临九江水”是对第一首中“君家何处住”的答复；“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”中的一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。末句诗人笔意一转，未说今日之幸而相识，却追惜往日之未曾相识。寥寥五字，流露出相见恨晚之情。
全诗具有浓郁的民歌风味，清脆洗练，玲珑剔透，语言朴素自然，极富魅力。
《长干曲》是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。这是组诗《长干行》四首的第一、二首。这两首诗恰如民歌中的对唱，前者是女青年天真无邪的问，后者是男青年厚实淳朴的答。一问一答，以白描手法，朴素自然的语言，刻画了一对经历相仿的男女，表达出同乡青年萍水相逢、“他乡遇故知”的喜悦之情。这两首诗虽然继承了前代民歌的遗风，但既不艳丽柔媚，又非浪漫热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康，状人形态惟妙惟肖，生动自然，为抒情诗中的上乘之作。
第一首写女主人公的问。住在横塘的女主人公，离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人，在泛舟时忽闻乡音，自然倍感亲切，于是停舟相问。诗人运用了倒叙手法，省掉许多叙事环节，单刀直入，开篇就让女主人公出口问人。一个“君”字指出对方是男性。女子又不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”，从她娇憨的语气中自然地反衬出她的年轻和天真无邪。次句借女主人公之口点明了说话者的性别与居处，又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合。而从她闻乡音而急于“停舟”相问的举止看，她的内心非常孤寂。寥寥二十字，诗人仅用问的口吻，就把女主人公的音容笑貌写得活灵活现。
第二首写男主人公的答唱。“家临九江水”是对第一首中“君家何处住”的答复；“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”中的一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。末句诗人笔意一转，未说今日之幸而相识，却追惜往日之未曾相识。寥寥五字，流露出相见恨晚之情。
全诗具有浓郁的民歌风味，清脆洗练，玲珑剔透，语言朴素自然，极富魅力。
玉阶怨
李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
玉石台阶上落满了露水。深夜久站浸湿脚上罗袜。
回房放下水晶帘挡挡寒，透过帘缝仰望明亮秋月。
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
玉石台阶上落满了露水。深夜久站浸湿脚上罗袜。
回房放下水晶帘挡挡寒，透过帘缝仰望明亮秋月。
【评点】
《玉阶怨》，见郭茂倩《乐府诗集》，属《相和歌·楚调曲》，与《婕妤怨》、《长信怨》等曲，从古代所存歌辞看，都是专写“宫怨”的乐曲。
本诗表达了一位贵妇人因想念丈夫而产生的哀怨情绪。全诗极力突出主人公的一个“怨”字，而这“怨”的背后，是她对丈夫的一往情深，“怨”正道出了她对丈夫的深切思念和浓厚的感情。
开篇两句写贵妇人站在门外，注视着远方的路。夜色已深，露水渐重，即使露水已经将罗袜浸湿，但她依然伫立着，好像她思念的丈夫正从远处走来。这两句通过含蓄的语言，写出了贵妇人焦急的神态。
后两句表现贵妇人因想念丈夫而产生的缱绻情怀。“却下水晶帘，玲珑望秋月”，迟迟不见丈夫归来，那皎洁的明月，似乎更增加了她的愁思，旧欢新愁一同涌上心头，使她备受煎熬。“却下”二字，是虚字却极传神，历来为诗家推崇。这种转折，似断实连；好像要一笔荡开，忘却愁怨，实际却更添愁绪，字少情重，直入幽微。“却下”，好像是无意下帘，其实饱含幽怨。本来夜、怨都深，无可奈何而入室。入室之后，又怕隔窗的明月照入室内，更显孤独，因此下帘。下帘之后，这凄清无眠的夜晚却更难度过，无可奈何之下，又去隔帘望月。这等忧思徘徊，恰如李清照的“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，如此微妙的思绪通过“却下”二字生动传神地表现出来。“却”字贯穿下文，可以理解为：“却下水晶帘”，“却去望秋月”。这两个动作之间，愁思转折反复，意蕴悠长。中国古代诗歌讲究“空谷传音”，就是如此。“玲珑”二字，看似漫不经心，实则功力深厚。用月之玲珑，衬托人之哀怨，对面着笔，远胜正面直叙。
纵观全诗，不见一“怨”字，但“怨”意却贯穿始终，哀怨溢于言表，但这种“怨”都是由“爱”引出，正是由于贵妇人对丈夫的一往情深，才使“爱”“怨”缠绵，感人至深。
《玉阶怨》，见郭茂倩《乐府诗集》，属《相和歌·楚调曲》，与《婕妤怨》、《长信怨》等曲，从古代所存歌辞看，都是专写“宫怨”的乐曲。
本诗表达了一位贵妇人因想念丈夫而产生的哀怨情绪。全诗极力突出主人公的一个“怨”字，而这“怨”的背后，是她对丈夫的一往情深，“怨”正道出了她对丈夫的深切思念和浓厚的感情。
开篇两句写贵妇人站在门外，注视着远方的路。夜色已深，露水渐重，即使露水已经将罗袜浸湿，但她依然伫立着，好像她思念的丈夫正从远处走来。这两句通过含蓄的语言，写出了贵妇人焦急的神态。
后两句表现贵妇人因想念丈夫而产生的缱绻情怀。“却下水晶帘，玲珑望秋月”，迟迟不见丈夫归来，那皎洁的明月，似乎更增加了她的愁思，旧欢新愁一同涌上心头，使她备受煎熬。“却下”二字，是虚字却极传神，历来为诗家推崇。这种转折，似断实连；好像要一笔荡开，忘却愁怨，实际却更添愁绪，字少情重，直入幽微。“却下”，好像是无意下帘，其实饱含幽怨。本来夜、怨都深，无可奈何而入室。入室之后，又怕隔窗的明月照入室内，更显孤独，因此下帘。下帘之后，这凄清无眠的夜晚却更难度过，无可奈何之下，又去隔帘望月。这等忧思徘徊，恰如李清照的“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，如此微妙的思绪通过“却下”二字生动传神地表现出来。“却”字贯穿下文，可以理解为：“却下水晶帘”，“却去望秋月”。这两个动作之间，愁思转折反复，意蕴悠长。中国古代诗歌讲究“空谷传音”，就是如此。“玲珑”二字，看似漫不经心，实则功力深厚。用月之玲珑，衬托人之哀怨，对面着笔，远胜正面直叙。
纵观全诗，不见一“怨”字，但“怨”意却贯穿始终，哀怨溢于言表，但这种“怨”都是由“爱”引出，正是由于贵妇人对丈夫的一往情深，才使“爱”“怨”缠绵，感人至深。