渔翁（柳宗元）,琵琶行并序(白居易)-七言古诗
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|渔翁
柳宗元
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
渔翁夜晚靠着西山岩石歇宿，天亮后他汲取湘水点燃楚竹。
日出烟消忽然不见他的人影，只听到摇橹歌声从绿水飞出。
回看渔舟已在天边顺流直下，山上白云漫无目的飘游追逐。
【评点】渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
渔翁夜晚靠着西山岩石歇宿，天亮后他汲取湘水点燃楚竹。
日出烟消忽然不见他的人影，只听到摇橹歌声从绿水飞出。
回看渔舟已在天边顺流直下，山上白云漫无目的飘游追逐。
唐元和元年（806年），柳宗元由于参加永贞革新而被贬到永州，满腔抱负顿时化做云烟。他经受着政治上的重大打击，将情怀寄托于异域的山水之间，写了有名的《永州八记》，以及很多歌咏永州地区美丽风光的诗作。《渔翁》便是其中的代表作。本诗短小精悍，充满趣味。诗人用冲淡俊逸的笔墨勾勒出一幅使人陶醉的清晨山水美景，从中流露出诗人热烈而不外露的情怀。诗首句的“西岩”指的就是《始得西山宴游记》中的西山，而从本诗的整体意思来看，诗中那位在山青水绿之间自娱自乐、独往独来的“渔翁”，似乎就是诗人自己。诗中渔翁的独来独往，体现了他孤芳自赏的品格。而“不见人”、“回看天际”等描述，又流露出诗人自身的孤独寂寞。
整首诗共有六句，按照时间先后，可分为三个层次。在“渔翁夜傍西岩宿”两句中，渔翁是最引人注意的形象。他夜晚在山边歇息，清晨起来后汲湘水燃楚竹，以匆忙的身影显示出时间的流动。“汲清湘”、“燃楚竹”，用语奇特。实际上，不过是说汲取湘江之水、用枯竹为薪罢了。诗中不说汲“水”燃“薪”，而用“清湘”、“楚竹”借代，大大深化了诗句的意境，给人一种超凡脱俗的感觉，象征着诗中人孤高的品格。西岩、湘水和楚竹，这些零散物象，使读者眼前呈现出一副清晰美丽的画面：薄薄的晨雾，清秀的西山，清澈的湘水，用做柴薪的楚竹……在这两句诗中，诗人不仅用物象设置了一个清新美丽的空间画面，而且用夜幕初降、晨曦初露这样体现时间流转的画面引出了下文对日出的描写。可以说，这两句诗在空间、时间两方面确立了整首诗活泼、清新而俊逸的基调。
接下来，“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”两句，堪称最能体现诗人非凡功力的佳句，也是整首诗的精华。从内容上来说，这两句诗描绘的情景，一是烟散日出，山水顿现绿意的自然风光；一是渔翁的行迹，即渔船离开岸边，水中忽然传来摇橹之声。但是，诗人并未按照这种正常的逻辑来布置诗句，却以自身感受为出发点，交叉描绘两种景象，更清楚地呈现了发生在自然界的微妙变化：随着烟散日出，青山绿水顿时呈现出原来的样子，这时忽然听到一声橹响，人已不见踪影，只因他已在山水之中了。这里，诗人用词非常奇怪：虽然“烟销日出”与“山水绿”互为因果，是清晨常见之景，却与“不见人”毫无关系；而“山水绿”与前面的“欸乃一声”则更是八竿子也打不着了。但诗人偏偏将这些关联并不紧的词句组合在一起。这种反常的用法，能唤起人们的想象力：好像在日出的一瞬间，天色忽然由暗变亮，万物从迷蒙中忽然变得清晰起来，这才让人突然发现渔船已经不见了。“不见人”这一突然产生的感受，将日出前和日出后的界限清楚地划分开。而诗人对这一突然感受的描写，使现实生活里的日出过程被艺术强化了，以一种夸张的节奏呈现出来。接着，“欸乃一声”与“山水绿”更令耳闻之声和所见之景发生了特别的依附关系。早晨，随着时间的推移，山水的色彩由暗转明本是一个逐渐变化的过程，然而在诗里，随着一声划破寂静的橹响，山水顿绿。这个“绿”字不但体现出颜色的功能，还给人一种动态之感。这不禁让人想起王安石“春风又绿江南岸”这句诗，借助春风的吹拂赋予“绿”字动态。而柳宗元则借助声响的突发，不但赋予“绿”动态感，还赋予它瞬间转换的迅疾感，形象地展现了日出时的美景，让人更觉新奇。苏东坡对本诗的评论为：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”诗人通过这样的奇趣，创造了一个清寥、神秘的境界，隐隐传达出了他那既孤高又不免孤寂的心境。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”二句是写渔翁已乘舟“下中流”，此时“回看天际”，只看见岩上缭绕舒展的白云仿佛尾随渔舟而来一样。这里化用了陶渊明《归去来辞》中“云无心而出岫”的句意。渔翁的身后只有“无心”的白云在“相逐”，他的孤独寂寞显而易见。
本诗构思新奇，别出心裁，语言清丽，语意含蓄，语浅意深。
琵琶行并序
白居易
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。元和十年，我被贬官做九江司马。第二年秋天，在湓浦江郡口送一位朋友，听见江上船中有人在夜间弹琵琶。弦声清脆动听，有京城流行的音乐风味。询问此人的身世，原来是京城长安的歌女，她曾经和穆、曹二位乐师学弹琵琶。后来年纪大了，容颜衰老了，嫁给商人做妻子。于是我叫人摆酒，让她畅快地弹几支曲子。她弹完了曲子，脸上表现出忧愁的神色，述说了年轻时欢乐的往事，现在已经衰老，却漂泊沦落在江湖。我离开京城到地方为官已两年，自己觉得安适，这个人的话使我感慨，这天晚上才开始觉得有被贬官的不愉快的意味。因此写成七言歌行，朗诵给她听并送给她，共六百一十六个字，题名为《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
秋夜在浔阳江头送别好友，西风吹枫叶荻花瑟瑟飘零。
主人下马走进客人的船舱，举杯要饮酒却无音乐助兴。
醉不成欢将要悲伤地分别，分别时江水茫茫映着明月。
忽听江上传来一阵琵琶声，主人忘归客人也不肯动身。
寻声音暗打听弹琵琶是谁？琵琶声停止想说却又迟疑。
移近船只邀请那人来相见，添上酒拨亮船灯重开筵宴。
千呼万唤她才慢慢走出来，还抱着琵琶遮住半边脸面。
扭动轴子拨弄丝弦两三声，未弹成曲调先充满了深情。
一弦弦叹息加上声声哀思，好像在诉说她平生不得志。
低头不语信手不停地弹奏，弹奏出心中无限的伤心事。
轻拢慢捻用指尖又抹又挑，首先弹霓裳曲然后弹六幺。
大弦急嘈嘈如同暴风骤雨，小弦声细缓好像切切私语。
既嘈嘈又切切错杂成一片，就好像大小珍珠落满玉盘。
清脆宛转像花下黄莺啼鸣，幽咽冷涩如冰底下的流泉。
流泉冻结好像琵琶断了弦，琵琶弦断声音也渐渐停歇。
平静中却流露出幽愁暗恨，这时虽然无声却胜似有声。
忽然又似银瓶爆破水浆迸，像杀出一队铁骑刀枪齐鸣。
一曲弹完拨子从弦心划过，四弦同时发声像撕裂绢帛。
东西船舫静悄悄无人言语，只见江心中一片秋月皎洁。
迟疑地放下拨子插入弦中，整衣起立神态更安详肃静。
她自称本来是京城良家女，老家就在城边虾蟆陵下住。
十三岁便学会了弹奏琵琶，名字被排列在教坊第一部。
一曲弹罢曾赢得乐师叹服，妆梳起来往往被秋娘嫉妒。
五陵富豪子弟争着赏财物，弹一曲送的红绡不知匹数。
打拍击节敲碎了钿头银篦，饮酒作乐不惜把罗裙溅污。
今年欢笑明年依然是欢笑，秋月春风一年年轻易虚度。
弟弟到外从军阿姨又去世。无情时光使我的容颜衰老。
门前冷落车马越来越稀少，年龄老大只好嫁作商人妇。
商人只看重营利轻视别离，上个月到浮梁做买茶生意。
只留下我在江口独守空船，明月照着空船江水又清寒。
深夜忽然梦见少年欢乐事，梦里涕泪纵横洒满了脸面。
我听了琵琶声已经长叹息，又听她这番话更感慨悲戚。
我和她同是流落天涯之人，既相逢又何必要曾经相识。
我从去年离开了京城长安，被贬官后到浔阳一直卧病。
浔阳这地方荒僻有啥音乐，一年到头听不到管弦乐声。
在湓江附近地势低洼潮湿，黄芦和苦竹围绕住宅丛生。
这里从早到晚能听到什么，只有杜鹃悲啼和猿猴哀鸣。
无论春花早开或秋江月夜，往往是把酒解闷自饮独倾。
不是这里没有山歌与村笛，而是它嘶哑嘈杂实在难听。
今夜里听了你弹的琵琶声，像听到仙乐耳目为之一新。
请不要告辞坐下再弹一曲，我为你按曲调写篇《琵琶行》。
听了我这些话她站立很久，退步坐下弄弦弹拨得更急。
凄凄切切不像方才的声音，满座人都忍不住掩面哭泣。
要问在座中谁流眼泪最多？江州司马的青衫早已湮湿。
【评点】主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
秋夜在浔阳江头送别好友，西风吹枫叶荻花瑟瑟飘零。
主人下马走进客人的船舱，举杯要饮酒却无音乐助兴。
醉不成欢将要悲伤地分别，分别时江水茫茫映着明月。
忽听江上传来一阵琵琶声，主人忘归客人也不肯动身。
寻声音暗打听弹琵琶是谁？琵琶声停止想说却又迟疑。
移近船只邀请那人来相见，添上酒拨亮船灯重开筵宴。
千呼万唤她才慢慢走出来，还抱着琵琶遮住半边脸面。
扭动轴子拨弄丝弦两三声，未弹成曲调先充满了深情。
一弦弦叹息加上声声哀思，好像在诉说她平生不得志。
低头不语信手不停地弹奏，弹奏出心中无限的伤心事。
轻拢慢捻用指尖又抹又挑，首先弹霓裳曲然后弹六幺。
大弦急嘈嘈如同暴风骤雨，小弦声细缓好像切切私语。
既嘈嘈又切切错杂成一片，就好像大小珍珠落满玉盘。
清脆宛转像花下黄莺啼鸣，幽咽冷涩如冰底下的流泉。
流泉冻结好像琵琶断了弦，琵琶弦断声音也渐渐停歇。
平静中却流露出幽愁暗恨，这时虽然无声却胜似有声。
忽然又似银瓶爆破水浆迸，像杀出一队铁骑刀枪齐鸣。
一曲弹完拨子从弦心划过，四弦同时发声像撕裂绢帛。
东西船舫静悄悄无人言语，只见江心中一片秋月皎洁。
迟疑地放下拨子插入弦中，整衣起立神态更安详肃静。
她自称本来是京城良家女，老家就在城边虾蟆陵下住。
十三岁便学会了弹奏琵琶，名字被排列在教坊第一部。
一曲弹罢曾赢得乐师叹服，妆梳起来往往被秋娘嫉妒。
五陵富豪子弟争着赏财物，弹一曲送的红绡不知匹数。
打拍击节敲碎了钿头银篦，饮酒作乐不惜把罗裙溅污。
今年欢笑明年依然是欢笑，秋月春风一年年轻易虚度。
弟弟到外从军阿姨又去世。无情时光使我的容颜衰老。
门前冷落车马越来越稀少，年龄老大只好嫁作商人妇。
商人只看重营利轻视别离，上个月到浮梁做买茶生意。
只留下我在江口独守空船，明月照着空船江水又清寒。
深夜忽然梦见少年欢乐事，梦里涕泪纵横洒满了脸面。
我听了琵琶声已经长叹息，又听她这番话更感慨悲戚。
我和她同是流落天涯之人，既相逢又何必要曾经相识。
我从去年离开了京城长安，被贬官后到浔阳一直卧病。
浔阳这地方荒僻有啥音乐，一年到头听不到管弦乐声。
在湓江附近地势低洼潮湿，黄芦和苦竹围绕住宅丛生。
这里从早到晚能听到什么，只有杜鹃悲啼和猿猴哀鸣。
无论春花早开或秋江月夜，往往是把酒解闷自饮独倾。
不是这里没有山歌与村笛，而是它嘶哑嘈杂实在难听。
今夜里听了你弹的琵琶声，像听到仙乐耳目为之一新。
请不要告辞坐下再弹一曲，我为你按曲调写篇《琵琶行》。
听了我这些话她站立很久，退步坐下弄弦弹拨得更急。
凄凄切切不像方才的声音，满座人都忍不住掩面哭泣。
要问在座中谁流眼泪最多？江州司马的青衫早已湮湿。
《琵琶行》是一首长篇叙事诗，作于元和十一年（816年）秋。诗人送人之际，在船上结识了一位弹琵琶的女子，听了几曲琵琶弹奏，产生共鸣，所以写下本诗。元和十年（815年），诗人因得罪权贵，被贬为九江郡司马，心中惆怅之情无处倾诉，于是借诗中对琵琶女不幸身世的描写，抒发了自己遭贬之后的伤感情怀，同时对朝廷政治的黑暗表达了强烈的愤慨。
全诗篇幅较长，可以分为三部分：开篇到“犹抱琵琶半遮面”是第一大部分，写琵琶女的出场；第二大部分从“转轴拨弦三两声”到“梦啼妆泪红阑干”，描写琵琶女的高超技艺和她的不幸遭遇；从“我闻琵琶已叹息”到结尾是最后一部分，诗人由琵琶女想到自己，引发共鸣，抒发了对自己身世的感慨。
全诗第一大部分共十四句，描写琵琶女的出场。琵琶女是在诗人夜晚送客的背景下出现的。琵琶女出场之前，在枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风劲吹的夜景之下，主客在江边话别。这一部分既有景色描写，又有气氛的渲染。空旷的景色烘托出惨淡的氛围，为离别的忧伤、惆怅更添一分寂寞，让人倍感凄凉。
后八句，诗人对琵琶女的出场进行了正面的描写：就在宾主双方醉不成欢之际，忽然听到了水面上传来的琵琶声。诗歌在这里由诗人与客人话别转向了琵琶声和琵琶女，两个场景之间的转换十分自然。听到传来的问话，琵琶女自然就“琵琶声停”，但“欲语迟”说明琵琶女好像有什么苦衷藏在心中。最后，琵琶女还是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。在这里，诗人用巧妙的笔法极其传神地把女子羞答答的形态写了出来，同时也显示出，这位女子历经磨难、饱经风霜。
第二大部分共包括四十八句，先写琵琶女高超的弹奏技艺，再叙述她的不幸遭遇。
“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，是说尚未演奏曲目只是在调弦试音，琵琶女精湛的技艺便已体现出来。“弦弦掩抑声声思”以下六句是描写她弹奏《霓裳》、《六玄》的过程，既写出了琵琶女弹奏的神态，又表现出了乐曲曲调的悲伤。“似诉平生不得志”、“说尽心中无限事”，琵琶女仿佛在通过乐曲倾诉衷肠。这两句给人以怅惘、悲凉之感。
“大弦嘈嘈如急雨”以下的十四句，是对琵琶乐曲的描写。诗人运用比喻的修辞手法，把抽象的音乐视觉化。乐曲的节奏变化在语言的音韵中也得到了充分的体现：琵琶曲调先快后慢，逐渐细弱直至无声，而后又如急风暴雨突然而起，在最后一划中戛然而止。听者的情绪跟随着起伏跌宕的琵琶声，时而悲凄，时而舒缓，时而心旷神怡，时而又惊魂动魄。
“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”是对琵琶女神态的描写，借此过渡到“自言”。面对询问，她欲说还休，内心的矛盾在“沉吟”中体现出来。“放拨”、“插弦中”、“整顿衣裳”、“起”、“敛容”等接下来一系列的动作和表情，说明她克服了自己内心的矛盾，决定一吐为快。
“自言”以下二十二句，是对琵琶女半生遭遇的叙述。诗人以抒情的笔调写来，如泣如诉，扣人心弦。这部分与“说尽心中无限事”的琵琶演奏互相补充，塑造出一个完整的琵琶女形象。
最后一部分共二十六句。在这里，诗人触景生情，不由得联想起自己的遭遇，发出了对自己身世的感叹，抒发了自己与琵琶女“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的同病相怜之情。“我从去年辞帝京”到“呕哑嘲哳难为听”这十二句是诗人述说自己被贬之后的遭遇。“今夜闻君琵琶语”到“江州司马青衫湿”的最后十句，诗人对琵琶女的弹奏表达了衷心的称赞和感谢，并提出再弹一曲的请求，自己则愿意为她作一首诗，名为《琵琶行》。“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣”，有感于诗人的话，女子再次弹起了琵琶，声音较之前更加愁苦动人。听者都被这乐曲打动，以至于眼泪湿透了青衫。
《琵琶行》以严谨的结构、流畅自然的行文，成为唐代长篇叙事诗中最突出的名篇之一。